領悟一： I'm a person with plan B.
這件事是這樣的：系上的畢製和Sonic Art Center的聲音設計課合作，這端選出三部短片，交給那端三位學生配樂、聲剪，最後由他們的兼任師資混音。本來是美事一樁，因為大家拍完都差不多彈盡援絕了，後製能省一筆是一筆；二來該門課的指導老師資歷顯赫，拍胸脯保證就算他的學生把球掉地上，他也會撿起來繼續衝鋒達陣。
然而，事情從一開始就不太妙。好吧我承認我生性多疑，但是素昧平生又是初次合作，信任感是掙來的，這不過份吧？我分配到的這位米國大學生，似乎對定時定點約會有障礙，經常在約定時間前半小時打來改期，或是時間到了仍然不見蹤影。說好要寄來的配樂檔案，也從未出現在我的信箱。
剪接期分身乏術，對這件事睜隻眼閉隻眼。5/1定剪了，輸出OMF，跟對方說其他都先別忙，先把每一場的環境音舖給我就好，以此應付 5/4 deadline足矣。對方滿口答應。
5/3晚上聽到的版本，什麼環境音都沒有，完完全全沒有。（AMB的要求和對方的答應，都有信件往來為證，絕不是我英文太差。）臉上三條線的我，除了決定隔天死線用剪接時的音檔（因為那聽起來還比較好），也下定決心自己弄Pro Tools。
在那個時間點，我其實是有選擇的，但我就開始心向備案了。不顧一切、設法讓行不通的暢通，也是種方案。但我通常會倒向備案。
如果沒退路，是不是就會往前殺出一條血路。我老是想全身而退。還沒開始打，就已經在想怎樣可以少輸為贏，這樣怎麼會贏呢？或者說，輸贏都不痛快。
後面的情節是：到了混音前一週，米國大學生寄給我聽的檔案居然還是掉詞、音畫不同步，並且認為這些都是小問題，並且人還是很難約，硬碟又掛點沒備份……，外加殺手鐧：他不認為自己有問題。凡此種種，使我不得不讓合作關係離異，靠自己。清對白、錄Foley、舖AMB……，我花在Pro Tools的力氣最後都用上了。
（缺點是從此看片子很難moment by moment, 而是waveform by waveform。就好像，掃地拖地還不夠，拿透明膠帶在地上黏灰塵頭髮，整間房子黏完一遍之後，沙發要往右一吋還是茶几該往左五公分，實在沒有心思判斷。）
領悟二：「我好像，還是很害怕親密。」這次剪接發生的一切，讓害怕有了理由。
領悟三：成為影像工作者。不是因為我完成了一部片子，不是因為它的成敗，而是我說了一個故事來解決問題。
2011-06-27
在夜的盡頭
有了臉書之後，部落格更新頻率銳減，雖然在臉書上也很少講話。趁還沒忘記，寫一下放片記錄。
事前最擔心的是放映出狀況。因為去年放映出了大包（三分之一左右的片子畫質變很糟，有一部片被迫中斷放映，改播DVD），加上我們沒有機會檢查轉檔之後的片子，輪番抱怨皆無效，所以呈現一種「擔心無用，但不擔心也難」的局面。
今年整體品質改善不少，偶見馬賽克雜訊，但出現頻率大概是一整個晚上三到五格，一般觀眾的眼睛注意不到的。這是星期五晚上的觀察。
然而，星期六下午，排在我前面放映的那部紀錄片，很不幸地，went out of sync。這無疑使我非常緊張，整場緊盯著銀幕看對不對嘴，情緒不太能進去。但看到天橋特寫的時候，心頭仍然給愀了一下，可見是好表演。（這邊上課很愛講這一句：沒有出現在紙上的，就不會出現在銀幕上。這批演員給這部片添了很多紙上沒有的厚度。我很幸運。）
伊朗剪接老師上台頒獎的時候說，不久前威爾史密斯主演的好萊塢電影在布魯克林封街拍片，他帶他的五歲小兒去湊熱鬧，看著燈光卡車停在路邊，小孩興奮跑來跑去，他忽然想，這個製作一個晚上燒掉的錢，恐怕遠高於我們今年度所有畢業製作加起來的總成本。在此前提下，他著實為這些短片感到驕傲。
我從他手上接過剪接獎、從義大利編劇老師手上拿到劇本獎。因為在這兩人身上確實有學到東西，格外感到高興。義大利老師說，畢展放完了，不妨先擱著，過一兩個禮拜再考慮要不要修；伊朗老師說，開始寫下一個劇本吧，他願意免費幫我剪下一部片。雖然這種場合大家講的都是好話，不過師生關係沒必要做到這種地步，他應該是真的喜歡這個片子吧。
但也許此刻更該做的是翻土、撒種。哪怕長出來只能當綠肥。
事前最擔心的是放映出狀況。因為去年放映出了大包（三分之一左右的片子畫質變很糟，有一部片被迫中斷放映，改播DVD），加上我們沒有機會檢查轉檔之後的片子，輪番抱怨皆無效，所以呈現一種「擔心無用，但不擔心也難」的局面。
今年整體品質改善不少，偶見馬賽克雜訊，但出現頻率大概是一整個晚上三到五格，一般觀眾的眼睛注意不到的。這是星期五晚上的觀察。
然而，星期六下午，排在我前面放映的那部紀錄片，很不幸地，went out of sync。這無疑使我非常緊張，整場緊盯著銀幕看對不對嘴，情緒不太能進去。但看到天橋特寫的時候，心頭仍然給愀了一下，可見是好表演。（這邊上課很愛講這一句：沒有出現在紙上的，就不會出現在銀幕上。這批演員給這部片添了很多紙上沒有的厚度。我很幸運。）
伊朗剪接老師上台頒獎的時候說，不久前威爾史密斯主演的好萊塢電影在布魯克林封街拍片，他帶他的五歲小兒去湊熱鬧，看著燈光卡車停在路邊，小孩興奮跑來跑去，他忽然想，這個製作一個晚上燒掉的錢，恐怕遠高於我們今年度所有畢業製作加起來的總成本。在此前提下，他著實為這些短片感到驕傲。
我從他手上接過剪接獎、從義大利編劇老師手上拿到劇本獎。因為在這兩人身上確實有學到東西，格外感到高興。義大利老師說，畢展放完了，不妨先擱著，過一兩個禮拜再考慮要不要修；伊朗老師說，開始寫下一個劇本吧，他願意免費幫我剪下一部片。雖然這種場合大家講的都是好話，不過師生關係沒必要做到這種地步，他應該是真的喜歡這個片子吧。
放完到現在近三個禮拜了，除了搜尋影展訊息、投件送片，唯一的建樹是重新混音。對拍片人來說，片子完成是長跑終點，你精疲力竭只想倒地不起；但對這個世界來說，一部片子才剛剛誕生，還有漫漫長路。
但也許此刻更該做的是翻土、撒種。哪怕長出來只能當綠肥。
2011-04-16
Picture Unlocked
0411
* 夢見開門見山，直覺身在花蓮，因為雲的形狀。田間阡陌，風太大，踏出去的腳步踩不到地，整個人被風架著往後飄，行路難。
* 每天跪坐在剪接室椅子上工作，姿勢像在孵蛋。便想起自己恬不知恥的SOP（聲稱自己懷抱諸多有待孵化的劇本構想）。
* 昨夜很有些難捱。困頓的不是結果（事情最後一定會被解決），是過程。
0415
* 剪到這個地步有點迷惘，暫且停在路邊抽根菸發個呆。
* 上網搜尋攝影師建議的配樂，該樂團網站上詳細列了影片使用免費授權的範圍、使用原則、聯絡等。戰戰兢兢寫了信去，雖然還不知回應，但至少覺得，這個對智慧財產權歇斯底里的國家還是有溫暖的，學英文還是有用的。
* 夢見開門見山，直覺身在花蓮，因為雲的形狀。田間阡陌，風太大，踏出去的腳步踩不到地，整個人被風架著往後飄，行路難。
* 每天跪坐在剪接室椅子上工作，姿勢像在孵蛋。便想起自己恬不知恥的SOP（聲稱自己懷抱諸多有待孵化的劇本構想）。
* 昨夜很有些難捱。困頓的不是結果（事情最後一定會被解決），是過程。
0415
* 剪到這個地步有點迷惘，暫且停在路邊抽根菸發個呆。
* 上網搜尋攝影師建議的配樂，該樂團網站上詳細列了影片使用免費授權的範圍、使用原則、聯絡等。戰戰兢兢寫了信去，雖然還不知回應，但至少覺得，這個對智慧財產權歇斯底里的國家還是有溫暖的，學英文還是有用的。
2011-03-06
through the night
晝夜顛倒的拍片作息仍不敵時差，日復一日在清醒與睡夢的潮間帶翻滾掙扎。非形容詞，是真的連滾帶爬。擱淺的睡眠往往還附著拍片的記憶。One take after another，畫面是彩色的。
今早六點鐘起床剪接，才想起忘在家裏的不止毛線帽和圍巾，還有撒隆巴斯和救肺散。
又開始一週煮兩次飯，一次煮六七個便當的扭腰生活。畢製是通過儀式的話，讓我們通過夜晚。
今早六點鐘起床剪接，才想起忘在家裏的不止毛線帽和圍巾，還有撒隆巴斯和救肺散。
又開始一週煮兩次飯，一次煮六七個便當的扭腰生活。畢製是通過儀式的話，讓我們通過夜晚。
2011-02-26
2011-02-25
2011-02-23
2011-02-14
片段
半夜被吵醒就睡不著了……。但也還不到四五點，可以晨起坐功課的時辰。
昨夜睡夢間想到的片段：某次與友人在車上提到我父喝酒的往事，「他打人嗎？」當下十分激動，那種被冒犯的情緒牽動的是，一路唸書向上從來不會去說的勞動家庭經驗。在旁人也許那很直覺的反應，直覺的反應按下不表反而很扭曲，但一個不得志的工人下班喝酒過量，就要被詢問、標籤和污名嗎？我不願意。
可能在那一刻我才發覺我有多不願意。
--
有目的地，也有沿途的交通指引，但新手駕駛欠缺自在的身體感，難以判斷轉這個彎需要怎樣的弧度，遇到障礙物要在多遠之前開始踩煞車，切換車道時老是疑心後面的車子撞上來。
於是一路上充滿莫須有的自我驚嚇。若問片子籌備順利與否，非儀表板上的數字能說明，非照後鏡裡的路況能回答，每一個不完美的臨場反應和虛驚，才是人們不想聽的答案。
昨夜睡夢間想到的片段：某次與友人在車上提到我父喝酒的往事，「他打人嗎？」當下十分激動，那種被冒犯的情緒牽動的是，一路唸書向上從來不會去說的勞動家庭經驗。在旁人也許那很直覺的反應，直覺的反應按下不表反而很扭曲，但一個不得志的工人下班喝酒過量，就要被詢問、標籤和污名嗎？我不願意。
可能在那一刻我才發覺我有多不願意。
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有目的地，也有沿途的交通指引，但新手駕駛欠缺自在的身體感，難以判斷轉這個彎需要怎樣的弧度，遇到障礙物要在多遠之前開始踩煞車，切換車道時老是疑心後面的車子撞上來。
於是一路上充滿莫須有的自我驚嚇。若問片子籌備順利與否，非儀表板上的數字能說明，非照後鏡裡的路況能回答，每一個不完美的臨場反應和虛驚，才是人們不想聽的答案。
2011-02-10
有問號是好的
0208
如題。若是能量不那麼低落的時候便會安慰自己：When we are not sure, we are alive.
知道此刻最該做的是在自己腦子裡把電影演一遍，但狀態不在那裡，一再找參考一再分心。這邊弄一下企劃書，那邊列一下預算表，半天時間也就這麼過去。
看著數字們加總、膨脹，還沒有太多踏實感，但很自然回想起過去共事過的人們的扭曲。關於事事不盡如人意，被辜負的負面情緒，需要某種粗線條的樂觀才能甘之如飴。上這個位置，對導演組來說是好的訓練。如果以後還做導演組的話。
0209
不想工作的時候寫工作日誌。就名稱來看頗為諷刺。
昨晚回信、整理硬碟到兩點多，早上就睡晚了。最近的夢一直有追趕、錯過、等待回音的意象，情節和情境雖然立體，起床約五分鐘後就消失殆盡。
沮喪的下午及試圖振作的傍晚略過不表。晚上終於收到老師的回信，信尾云：u have a script to work with :) （然而按照本人慣行，首先想到的還是，都到了這節骨眼，除了鼓勵話語，難道還來打擊士氣嗎？）
勿忘初衷，老實工作。
如題。若是能量不那麼低落的時候便會安慰自己：When we are not sure, we are alive.
知道此刻最該做的是在自己腦子裡把電影演一遍，但狀態不在那裡，一再找參考一再分心。這邊弄一下企劃書，那邊列一下預算表，半天時間也就這麼過去。
看著數字們加總、膨脹，還沒有太多踏實感，但很自然回想起過去共事過的人們的扭曲。關於事事不盡如人意，被辜負的負面情緒，需要某種粗線條的樂觀才能甘之如飴。上這個位置，對導演組來說是好的訓練。如果以後還做導演組的話。
0209
不想工作的時候寫工作日誌。就名稱來看頗為諷刺。
昨晚回信、整理硬碟到兩點多，早上就睡晚了。最近的夢一直有追趕、錯過、等待回音的意象，情節和情境雖然立體，起床約五分鐘後就消失殆盡。
沮喪的下午及試圖振作的傍晚略過不表。晚上終於收到老師的回信，信尾云：u have a script to work with :) （然而按照本人慣行，首先想到的還是，都到了這節骨眼，除了鼓勵話語，難道還來打擊士氣嗎？）
勿忘初衷，老實工作。
2011-02-06
近期的領悟
之一，我不喜歡紐約，因為離開後並不想念那座城市。可能也還在賭氣吧，那原不是為自己選的地方。但自己願意這樣遷就，怪誰呢？只好怪給萬惡高登市。
之二，年前拜訪造型師，聽了一些預期之外的抱怨。言談中領悟到我的弱其實是對手沒有變強的原因之一，頓覺責任重大，不再清白。
之三，至今無法敲定拍攝日期這件事令人十分沮喪。小年夜見了兩位演員，年假苦等消息。覺得自己連在戀愛時都沒有這樣癡癡等待過男人的回音。（當然也因為我的壓抑扭曲性格不容許我這樣定時打電話追蹤，說大白話，公事公辦追問。）每天都夢見人名和火車時刻表之類，壓力蒸騰的物件。
過去當工作人員有這樣追過檔期的嗎？仔細回想起來，似乎沒有。是曾經好說歹說，表現邀約的決心，人在外地拍戲無妨，可趁勘景的時候去試鏡；也曾經接到女演員清晨五點無端打電話來問候，依舊不改約她來試鏡的意願。但當事人不是自己，終究沒這麼煎熬。
今天得到的消息是老闆高抬貴手首肯了，但確切日期要晚一點才能告訴我。環環相牽拖，多謝被我拖到的人的擔待。
之二，年前拜訪造型師，聽了一些預期之外的抱怨。言談中領悟到我的弱其實是對手沒有變強的原因之一，頓覺責任重大，不再清白。
之三，至今無法敲定拍攝日期這件事令人十分沮喪。小年夜見了兩位演員，年假苦等消息。覺得自己連在戀愛時都沒有這樣癡癡等待過男人的回音。（當然也因為我的壓抑扭曲性格不容許我這樣定時打電話追蹤，說大白話，公事公辦追問。）每天都夢見人名和火車時刻表之類，壓力蒸騰的物件。
過去當工作人員有這樣追過檔期的嗎？仔細回想起來，似乎沒有。是曾經好說歹說，表現邀約的決心，人在外地拍戲無妨，可趁勘景的時候去試鏡；也曾經接到女演員清晨五點無端打電話來問候，依舊不改約她來試鏡的意願。但當事人不是自己，終究沒這麼煎熬。
今天得到的消息是老闆高抬貴手首肯了，但確切日期要晚一點才能告訴我。環環相牽拖，多謝被我拖到的人的擔待。
2011-01-16
2011-01-11
關於凹
方才終於鼓起勇氣打了某通電話。得到的答案是：難，建議去找跑單幫的。表明了他的為難處，又說了這個那個的可能性，可以去問問。言下之意是，如果狀況單純，找他們這種去好像找個「地基主」供在那邊，容易有壓力，不如簡單處理。我回說是啊，其實我在學校也都幫同學的片收音，但這次拍片得專心，恐怕無法自己錄。
掛上電話眼淚就掉下來。因為，本來也就沒把握，本來也就知道交情不夠，怎麼還是去凹人。
也不是不知道，這事要往正面思考：至少我問過了，這件事列在to do 上面也好久了，問完起碼不會懸在那邊，可以早做安排。而且雖然久未聯絡，對方語氣是十分友善的。
轉大人的思維：除了解決這件事情之外（這個層次向來沒那麼難），分辨自己情緒的來由。想其他解。
硬著頭皮很困難。確實，替別人凹人比替自己凹容易。但如果大家（製片、攝影）都已經這麼努力在為我凹人了，我更應勇往直凹。
然後，片子要做出成績，要對得起這些被自己和朋友遠遠近近凹來的人。
掛上電話眼淚就掉下來。因為，本來也就沒把握，本來也就知道交情不夠，怎麼還是去凹人。
也不是不知道，這事要往正面思考：至少我問過了，這件事列在to do 上面也好久了，問完起碼不會懸在那邊，可以早做安排。而且雖然久未聯絡，對方語氣是十分友善的。
轉大人的思維：除了解決這件事情之外（這個層次向來沒那麼難），分辨自己情緒的來由。想其他解。
硬著頭皮很困難。確實，替別人凹人比替自己凹容易。但如果大家（製片、攝影）都已經這麼努力在為我凹人了，我更應勇往直凹。
然後，片子要做出成績，要對得起這些被自己和朋友遠遠近近凹來的人。
2011-01-10
2010-12-29
Times of Disaster
Times of Disaster
Migala
All the girls on these times of disaster want a party I`m not able to give, so I learn every night some new clapping and dancing and the compass measure is the show.
When it would be so easy to give me a cure at night: some heat, some strength, near the dance floor. Just the softest 3 by 4 and you moving the head. No fear. No blankets. No pills. A hymn, yes.
All the girls on these times of disaster want a party I`m not able to give, so I learn every night some new clapping and dancing and the compass measure is the show.
Then it always comes the morning and it`s sometimes really quiet but always full of echoes of you. The newspaper speaking noisy and the countdown of parent`s wake. The shout of a life that it's silly and foul.
Migala
All the girls on these times of disaster want a party I`m not able to give, so I learn every night some new clapping and dancing and the compass measure is the show.
When it would be so easy to give me a cure at night: some heat, some strength, near the dance floor. Just the softest 3 by 4 and you moving the head. No fear. No blankets. No pills. A hymn, yes.
All the girls on these times of disaster want a party I`m not able to give, so I learn every night some new clapping and dancing and the compass measure is the show.
Then it always comes the morning and it`s sometimes really quiet but always full of echoes of you. The newspaper speaking noisy and the countdown of parent`s wake. The shout of a life that it's silly and foul.
2010-12-22
繼續起頭
週二
上午：國片補完計畫。看了從市圖借的《不能沒有你》。比當初看到的冗長劇本好，攝影沒有加分，但鏡頭選擇與場面調度避掉了多數表演上的尷尬；素人是正確選擇，但找前國會助理飾演在官僚機構中層層碰壁的底層工人，對我還是沒有說服力。
接下來打算看《眼淚》、《台北星期天》、《第四張畫》，名單歡迎推薦增補。
中午進（別人的）辦公室。繼「說明書」之後得到又一打擊：「沒有情感」。
在youtube上看了友人推薦的演員演出片段，然後藉口找影像參考，在網路上看完Buenos Aires Zero Degree。想再重看一次《春光乍洩》。
寫信去問了紀錄片工會仍有辦公室出租業務，一桌一椅每月二千元。
下午開始改劇本。邊寫邊聽後搖，企圖聽出一首作為本片之錨。時不時會寫出很該死的句子，例：她眼裡沒有答案。（謎：誰的眼睛裡會有呢？）於是捶捶心肝跑去夜市覓食，回來邊吃邊看《浮光掠影：每個人心中的電影院》。
我的首選是達頓兄弟和侯孝賢。波蘭斯基的看第一分鐘就有猜到結局，但故事算有趣；王家衛的從第一顆鏡頭的顏色就知道是王家衛；南尼莫瑞提的「影迷日記」延續一貫碎碎念風格，從頭到尾都在講話：「你知道爸爸拍的不是駭客任務那種電影吧？」「知道，但駭客任務上映時我們會來看吧？」肯洛區讓父子倆離開電影院也不錯。
又，坎城影展六十週年邀的卅三個導演，裡頭沒一個女性。
週三
因為前一晚貪看小說及自傷，睡到中午才起床。搭捷運去三重幫忙上字幕。然後看中醫。
在診所等推拿的時候讀完了《情色度假村》。如果不是韋勒貝克，我還不知道市圖已經默默把某些書籍列為限制級圖書──這種書不會陳列在書架上，要開口請館員拿取。厚顏如我沒有因為多一道手續就放棄借閱這本書的權利，但這種曖昧的分級制度實非知識流通之福。
上午：國片補完計畫。看了從市圖借的《不能沒有你》。比當初看到的冗長劇本好，攝影沒有加分，但鏡頭選擇與場面調度避掉了多數表演上的尷尬；素人是正確選擇，但找前國會助理飾演在官僚機構中層層碰壁的底層工人，對我還是沒有說服力。
接下來打算看《眼淚》、《台北星期天》、《第四張畫》，名單歡迎推薦增補。
中午進（別人的）辦公室。繼「說明書」之後得到又一打擊：「沒有情感」。
在youtube上看了友人推薦的演員演出片段，然後藉口找影像參考，在網路上看完Buenos Aires Zero Degree。想再重看一次《春光乍洩》。
寫信去問了紀錄片工會仍有辦公室出租業務，一桌一椅每月二千元。
下午開始改劇本。邊寫邊聽後搖，企圖聽出一首作為本片之錨。時不時會寫出很該死的句子，例：她眼裡沒有答案。（謎：誰的眼睛裡會有呢？）於是捶捶心肝跑去夜市覓食，回來邊吃邊看《浮光掠影：每個人心中的電影院》。
我的首選是達頓兄弟和侯孝賢。波蘭斯基的看第一分鐘就有猜到結局，但故事算有趣；王家衛的從第一顆鏡頭的顏色就知道是王家衛；南尼莫瑞提的「影迷日記」延續一貫碎碎念風格，從頭到尾都在講話：「你知道爸爸拍的不是駭客任務那種電影吧？」「知道，但駭客任務上映時我們會來看吧？」肯洛區讓父子倆離開電影院也不錯。
又，坎城影展六十週年邀的卅三個導演，裡頭沒一個女性。
週三
因為前一晚貪看小說及自傷，睡到中午才起床。搭捷運去三重幫忙上字幕。然後看中醫。
在診所等推拿的時候讀完了《情色度假村》。如果不是韋勒貝克，我還不知道市圖已經默默把某些書籍列為限制級圖書──這種書不會陳列在書架上，要開口請館員拿取。厚顏如我沒有因為多一道手續就放棄借閱這本書的權利，但這種曖昧的分級制度實非知識流通之福。
2010-12-20
2010-12-16
人行道
左髖骨和右膝蓋同時著地，一齊向台北市的人行道問好，逾五公斤的電腦背包受重力加速度牽引，左手肘遂又吃上一記。哎，為什麼會有這麼愚蠢的跌倒法呢？這是失去平衡的第一個念頭。走路沒有看路的下場不是撞到人，而是親吻水泥護欄。成年以後方向感是好一點了（小時候總是，十字路口要轉到第四遍，才通往真正的目的地），但顯然平衡感還是很差。
一枚等待紅綠燈的路人，彎下身來要扶我。狼狽的我第二個念頭是：不要碰我。腦中浮現的是多年前路倒，早晨被小鎮警察喚醒的畫面，我在驚嚇之餘強做鎮定，「不要碰我」，然後自己慢慢爬起來。
隨即反省：路人是好意，我這是幹什麼呢？拒人於十呎外的本能嗎？於是好好站定，慢慢走過去道謝。
「妳沒事吧？」嗯，我也這麼希望。
一枚等待紅綠燈的路人，彎下身來要扶我。狼狽的我第二個念頭是：不要碰我。腦中浮現的是多年前路倒，早晨被小鎮警察喚醒的畫面，我在驚嚇之餘強做鎮定，「不要碰我」，然後自己慢慢爬起來。
隨即反省：路人是好意，我這是幹什麼呢？拒人於十呎外的本能嗎？於是好好站定，慢慢走過去道謝。
「妳沒事吧？」嗯，我也這麼希望。
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