家大業大

* 整理到半夜，紙箱膠帶均告用鑿，早上起床先拎兩大袋雜物到新住處，定睛再看一次，原來房子這麼小。明天拆箱子勢必有一場苦戰了，嗚嗚。

* 對於一個：一年買不到一雙鞋、不到二件衣服，經常上圖書館借書，破報翻完就放回去，DM也捨不得拿，經常相信要用減法過生活的人來說，為什麼還是有這麼多東西……

* 繼戒買NET童裝之後，要拋棄三層櫃。

* 發文不附圖，此風不可長。另外再加三箱木板、榻榻米一片、洗衣機、小冰箱。

贈書

以下幾本書，不想帶去新住處，如果有人想要請出個聲，不然就拿去茉莉回收了。

海邊的卡夫卡（上、下）∕村上春樹（已送出）
哀豔是童年∕胡淑雯（已預定）
夢境與雜種∕莫言
250天倫敦應召日記∕Belle
單身寄生時代∕山田昌弘
公共住宅之社會歷史∕包哲（已預定）

流水

* 我知道現在應該拋開一切憂慮按照直覺剪下去，但還是，很逃避。

昨日散步去吃午飯，發現民生西路上有市圖分館，登樓捕回三本小說。一口氣讀完了王剛的《英格力士》，審父審母之作，淺白，卻不失為好文字，也是好劇本。

* 深夜，清冷超市。手裡揣著刀片，鬼祟走向櫃臺，小心翼翼開口：請問有紙箱可以拿嗎？亦步亦趨跟著大夜班補貨人員，割斷箱底膠帶，壓扁紙板，拿回家填裝我的生活。

日漸接受養馴的生活。

因為想開了一些什麼（搬家工程外部化），搬家不再那麼辛酸血淚。但打包無法假手他人，簡直是一件想到就累的事。不如等到遷徙前一日再用腎上腺素完成它。

* 最近在聽這張專輯，佳佳唱片行有售。幾年前的一次拍片工作，末期，農民性格的製片一上車就會放《瑪雅的彩虹》這首曲子。

過勞的我們都需要暫時忘記些什麼吧，我很懷念沈浸在旋律裡的靜默。

鋼鐵是怎樣練成的

剪接中，速度非常慢。因為修片、做場記、上字幕、填表，新片的剪輯作業一直還處於打包行李階段，遲遲未展開旅途。有一次被問：「拍攝比較痛苦還是剪接比較痛苦？」「它們有不一樣的痛苦。有時候我會想，是不是因為我是個痛苦的人，所以把每件事都做得很痛苦。」

***
近來偶爾會想起國中生活和我的同學們，尤其是些令人悔恨的小事。例如國三有一次寫複習考卷，老師好像要帶小孩去看病還什麼的，提早走，便將答案紙託予我，交代我跟全班對答案登記分數。那是一張我可能只要寫五分鐘就寫好的考卷，於是十分鐘之後不耐煩，十五分鐘之後硬是要同學交換改，即使當我問「沒寫完的舉手」，很清楚看到有同學慌亂舉手。

態度不是傲慢，但根本上是傲慢。

意識到自己的壓迫者身份。當我問為什麼做不到、做不好、不去做？這個問號是主流及相對強勢的，我也知道絕大多數時候不去做，是因為條件不足，但條件永遠不會足啊，恨鐵不成鋼的心緒難免。

無言

那一刻我無法決定怎麼面對警察。我很窮我會低聲下氣雖然我恨，擁有穩定收入的時代，我一聲不吭，連「攔檢拒停逃逸」的罪名都沒有抗辯，但此刻……

警察站在距離我五公尺的地方對我招手。上一輛倒楣的機車剛領了紅單子離開，我不想走過去。

警甲：妳是在唸書還是在工作？
我：（默。）
警甲：在唸書還是在工作？有什麼困難要說啊。
我：（默。）
警乙：給妳開最便宜的，三百塊好不好？三百塊最便宜，五天之後十五天之內去郵局繳就可以了。

畫面往前推，我紅燈右轉，因為一心想趕快回家；我想趕快回家，因為覺得已經浪費好多時間；我感到時間被浪費，因為坐在那裡看一部即將上映的電影；特映會招待券免費，本來還蠻高興的，可是怎麼會拍成那個樣子呢？

昭炯誡、昭炯誡。

今天的雨抄襲昨天的雨

近來盆地的雨下到一種令人萬念俱灰的程度。

穿雨衣騎機車是件麻煩事，尤其困擾的是，年久失修的雨衣捉襟見肘，無論選擇濕膝蓋或濕褲腳，抵達目的地時心情都會很糟。在這樣的氣氛裡，剪接工作還能有一點點前進，要感謝上個月底決定把吃飯傢伙搬到工會，逼自己一定要出門。（就算是鬼混也一定要在工作環境中，道理近似於唸書時候趴在課本上瞌睡，幻想書中內容會以毛細原理滲透到腦子裡。）

努力在生活中實驗二件事：餐費可以多省∕上網時數可以多節制。前者以帶便當為主要戰略，早餐厚片吐司，午餐泡麵，晚餐自製飯盒，內容多半是冷飯佐蒜味香腸、蛋或豆腐、青菜，或大賣場特價調理包。之所以如此安排乃基於窮人料理和懶人料理互為光影的硬道理，電鍋炊飯時務必順便蒸一道菜才划算。唯一的缺點是今天的便當抄襲昨天的便當。

至於掛網重症，這二天試著乾脆不揹電腦回家，宅而不鄉很困難哪。

惡夢及其聯想

做了很沒有想像力的惡夢。沒有想像力的意思是，人物、情境、對話的氛圍，都是現實生活曾發生過，或者有事實基礎為背景，因此情節一點也不令人意外。

然後在夢中我還是不想把話講清楚——我只希望離這一切愈遠愈好。我想這一切總是講不清楚的。

（？）（我不知道。）

幾個星期前，我抱怨我不能理解某人為什麼這麼做。我不解，但我並沒有開口問，我只說「某某，你是不是做了某事？」而某人說「是」。

明明「不理解」不是個形容詞，卻被我便宜地用來包住真實的情緒（同樣被拿來便宜使用的字眼還有：「痛苦」）。情緒蒙蔽了我的求知慾。（不理解為什麼就應該要問。莫讓對話死得冤枉。）

to do list

* 補件。尚欠：中英文對白本（字幕趕譯中）、中英文導演的話（頭痛中）
* 製作英文字幕版、無字幕分軌版
* 輸出母帶及備份
* 報名（Next dead line: 4/15）
* 剪片花（背景音樂想用巴奈的二首歌：白米酒，大武山美麗的媽媽）

這部片子的好看與不好看，好像都因為我習慣性地把「我」包裹在「我們」之中；有些時候的確是「我們」，沒有集體，這一切無從發生，但有些時候該是「我」。不能再迴避下去了。

口燥唇乾

好像一直在和老問題打照面。去工作室洽談新工作，不意外地被問及這二年有什麼打算？答沒有，唯一打算暫時不接劇情片。（去年被找去談副導時好像也是這麼說的，沒什麼打算，打算暫時不去上班之類的。）

老問題。在我還沒把答案捏出形狀、像個樣子之前，不輕易描述。講出來的都是已經包裹平整的東西，要拆嫌麻煩，於是一翻兩瞪眼。有時候，這種表達習慣其實無益於討論事情的品質和效率。

想到大一初學企畫腳本寫作，彼時網路不夠發達，把草稿傳真給導演看，我率先拋出道歉：「對不起沒寫好」，導演在電話上反問：「是『沒寫好』和『沒好好寫』？」我頗有將二者混為一談的前科。擔心評價不如自己預期，而提前找台階開溜。

其實也不是真的沒想（半年來焦慮連上104網站大概有二次吧），只不過有意破釜沈舟，所以一概不理會船期，先渡了眼前這關再說。

今天提前離開剪接室，跑去師大夜市採購文具。在政大書城翻書林出版《電影○導演》，電影工廠書系第一彈，葉如芬和吳凡合著。編得不錯，附光碟和拍片常用表格，但對身在這行業的人來說好像太淺，這是缺點也是優點，一本入門書。書的最後一章是葉如芬和黃志明對談，原來從文人變成製片的第一關是和攤販打交道，「那時候我發現，我似乎具備和對我有敵意的人溝通的能力……」（這真的是黃大製片很厲害的一招，什麼也不做，就是保持笑容。）

那麼，我真的可以幹好製片嗎……

不耐

我也很想說出「今天拍的東西不代表我的實力」之類的話，但事實就是，我的耐性不堪磨礪。時間壓力可能是一個原因（忙於解題而眼看著要交白卷），另一層原因是關係。

聚會伊始成員姍姍來遲，沉默盤算而不想開口，最後想到複習＋上機實作的好辦法。下週暫停，下下週看作業，但願接下來有腦袋思考如何前進。