新年快樂。
我沒有任何跨年的動機，往返醫院時卻明顯感覺到地底下的捷運多麼擁擠。跨過這一年，日子難道不是一樣過？可以好好過日子，這件事就很不容易了。（希望我三十歲的時候還能這麼看重日常生活的奮鬥，而不要太焦慮沒有作品或沒有創作能力。）
2004年的目標，除了勤寫劇本之外，大抵都做到了：學游泳、學開車、學會電腦剪接。接下來要負責這部片子的整理、剪輯，並見習如何混音；燈光技能也從搞不定燈腳，進步到可以拍簡單的訪問。無論如何要先抵達：「我沒有很想拍東西，但是我知道這件事我可以做得很好」。
2005年的新目標很簡單：1.在不遲到的情況下，爬樓梯上班；2.抱持疑問，埋頭苦幹。
2004-12-23
沒有故事要說的人？
繼某人的女友奪得兩大報文學獎後，去年的同事有三人入選短片輔導金：憎惡我的副導和我憎惡的副導，以及上進可取的製片助理。某人的學生初試啼聲，亦榜上有名，成績斐然。
仔細想想，沒有太焦慮，比較在意的是劇本。因為連參加也沒參加。短片輔導金是要拍的，若不具有執行決心，只會是災難一場。
而我還是沒想清楚。如果拍電影是為了自己，何苦勞民傷財；為了社會，為什麼和大眾脫離得這麼厲害？為了娛樂，我的利他精神從來沒表現在這方面過。某導演友人說：也許他是為了發光發熱才拍片（這樣的人卻果決異常地拒絕扮演暖暖包）。我比較能自我說服的是：為了社會意義。而說教的片子通常都不好看。
「沒有故事要說的人是最快樂的人。」
我難過的其實是另一層。我和人的關係終究是牽絆自己，分散心力，沒有面對真正該面對的問題。
（既然選擇目下的生活，就好好幹吧。要在三週內自60：1的剪接比中突圍。）
仔細想想，沒有太焦慮，比較在意的是劇本。因為連參加也沒參加。短片輔導金是要拍的，若不具有執行決心，只會是災難一場。
而我還是沒想清楚。如果拍電影是為了自己，何苦勞民傷財；為了社會，為什麼和大眾脫離得這麼厲害？為了娛樂，我的利他精神從來沒表現在這方面過。某導演友人說：也許他是為了發光發熱才拍片（這樣的人卻果決異常地拒絕扮演暖暖包）。我比較能自我說服的是：為了社會意義。而說教的片子通常都不好看。
「沒有故事要說的人是最快樂的人。」
我難過的其實是另一層。我和人的關係終究是牽絆自己，分散心力，沒有面對真正該面對的問題。
（既然選擇目下的生活，就好好幹吧。要在三週內自60：1的剪接比中突圍。）
2004-12-22
冬至之夜
因為遠行，逐漸想起自己為什麼離開上一座房子：因為沒有人為植物澆水，因為回到家總有掃不完的灰塵，因為洗衣機故障，得在寒流之夜出門，花兩小時卡在洗衣店。
所以，解決之道其實不該是搬家，是找一個願意幫我澆水的人。但「約好住在漏水的公寓，一起接雨和拖地」非常不易，除了漏水的公寓，破洞屋頂已經難不倒我了。這次出門回來，九層塔奄奄一息，迷迭香欣欣向榮，木瓜樹長得更高，大抵在可忍受範圍內：荒涼累積的速度一致，但表面積較小，等有力氣再來大掃除。
備忘：還書。買手錶，買鞋子。密切注意二輪院線之波蘿油王子、Before Sunset（我會繼續因為兩張票有打折而一張沒有，錯過多少電影呢？）看碟、覆信。
功課：在再度南下前把上課講義準備好。
所以，解決之道其實不該是搬家，是找一個願意幫我澆水的人。但「約好住在漏水的公寓，一起接雨和拖地」非常不易，除了漏水的公寓，破洞屋頂已經難不倒我了。這次出門回來，九層塔奄奄一息，迷迭香欣欣向榮，木瓜樹長得更高，大抵在可忍受範圍內：荒涼累積的速度一致，但表面積較小，等有力氣再來大掃除。
備忘：還書。買手錶，買鞋子。密切注意二輪院線之波蘿油王子、Before Sunset（我會繼續因為兩張票有打折而一張沒有，錯過多少電影呢？）看碟、覆信。
功課：在再度南下前把上課講義準備好。
2004-12-15
河瀨直美
要好好寫這篇，但因為收工、做完場記後已近午夜，且旅館停電（可能是鑰匙插孔接觸不良，電燈忽明忽滅——仔細一想有點像在拍鬼片～）先留下備忘：
追憶的舞蹈（特寫、窗外風景轉場）
影（題目可以想成劇情片∕紀錄片的關係，不論當成劇情片或紀錄片都很有趣。喜歡影片結束前的一個鏡頭：山崎先生一直拿攝影機拍葉子，逼近到麥克風都撞到葉子小姐的頭了，然後偷親一下。下一個鏡頭是山崎先生手上的攝影機所拍的畫面。風景，OS：拍攝的時候所想的是，觀眾會相信這是真實的嗎？影片結束。我覺得不管是生命片段的當下或事後重現，感情是真的，就算是模擬也「逼真」。）
相遇阿爾巴（不用腳架，為了讓觀眾感覺呼吸；鏡頭盡量不切斷；）（這些和我目前的訓練是相違背的。發覺自己漸漸不能忍受無意義搖晃的鏡頭了。不過倒是予人啟示去思考：你打算用什麼樣的語言說什麼樣的故事）
QA：疑問放在自己心底，先好好想一想吧
追憶的舞蹈（特寫、窗外風景轉場）
影（題目可以想成劇情片∕紀錄片的關係，不論當成劇情片或紀錄片都很有趣。喜歡影片結束前的一個鏡頭：山崎先生一直拿攝影機拍葉子，逼近到麥克風都撞到葉子小姐的頭了，然後偷親一下。下一個鏡頭是山崎先生手上的攝影機所拍的畫面。風景，OS：拍攝的時候所想的是，觀眾會相信這是真實的嗎？影片結束。我覺得不管是生命片段的當下或事後重現，感情是真的，就算是模擬也「逼真」。）
相遇阿爾巴（不用腳架，為了讓觀眾感覺呼吸；鏡頭盡量不切斷；）（這些和我目前的訓練是相違背的。發覺自己漸漸不能忍受無意義搖晃的鏡頭了。不過倒是予人啟示去思考：你打算用什麼樣的語言說什麼樣的故事）
QA：疑問放在自己心底，先好好想一想吧
2004-12-11
寫日記
寫日記就寫日記吧。今天的流水帳是明天的備忘錄。
不必去澎湖，覺得很高興。不是因為這一季陽光燦爛不再，不止因為我的喉嚨痛會被東北季風吹成重感冒，或者傍晚六點的班機很可能讓人錯過河瀨直美的紀錄片——不想去澎湖，有不足為外人道的小家子氣低級理由。
這理由讓我對小時候看了少年小說《再見天人菊》所生的嚮往完全斷念，我想有一天該去打破它，但不希望是這種匆匆來去的工作狀態。
南下高雄的最後一個週末，行程緊湊：回家看弟弟、《軍史館殺人事件》、日日春看開票、雙年展之查巴達、凌遲考；紀錄片雙年展《部落之音》、河瀨直美。
下班前整理器材，帶了bollix 攝影機和500呎過期底片，應該會學到不一樣的東西；順利的話12/20回台北，開始操刀第二次剪片子。
祈禱我到了現場便能瞬間進入說故事的脈絡。
不必去澎湖，覺得很高興。不是因為這一季陽光燦爛不再，不止因為我的喉嚨痛會被東北季風吹成重感冒，或者傍晚六點的班機很可能讓人錯過河瀨直美的紀錄片——不想去澎湖，有不足為外人道的小家子氣低級理由。
這理由讓我對小時候看了少年小說《再見天人菊》所生的嚮往完全斷念，我想有一天該去打破它，但不希望是這種匆匆來去的工作狀態。
南下高雄的最後一個週末，行程緊湊：回家看弟弟、《軍史館殺人事件》、日日春看開票、雙年展之查巴達、凌遲考；紀錄片雙年展《部落之音》、河瀨直美。
下班前整理器材，帶了bollix 攝影機和500呎過期底片，應該會學到不一樣的東西；順利的話12/20回台北，開始操刀第二次剪片子。
祈禱我到了現場便能瞬間進入說故事的脈絡。
2004-12-08
熱淚盈眶白菜湯
（這個標題很有一點食神的味道...）
晚餐：熱淚盈眶白菜湯。香菇水煮白菜，涮冷凍超過三星期的火鍋肉片，湯底白菜葉熟脈爛，新入鍋的白菜基柄鮮甜。熱呼呼囫圇晚餐的時候，打開電腦讀到信，眼淚就掉了下來。
甚麼時候變得這麼煽情糊塗的呢？但那確實是鼓勵，努力想表達誠懇、友善和期待之意。那大概是目前的距離，彼此所能做的最美好的事情。信上說的，「慾望跟企圖心佔比較主宰的位置。肉食動物可能較有機會坐上寶座」，我的確有焦慮，因為不是那麼強烈因為有話想說而進這一行；低限地說，為什麼我還在這裡，是因為相較於其他工作，影像有充滿創造力的部分，而我也有能力做好它。
我的焦慮不太是源於成就焦慮，而是不能想像我的老年生活。若不夠有企圖心，我很可能三十六歲還在做執行製作，這個資源貧乏的產業不太會因為經驗、資歷，給予相對合理的報償。自己想的解決辦法有三：1.設法證明自己的能力；2.磨練某種專業，以技術身份求生；3.改行。
在不勉強的前提下，我會盡量試。還有人能夠對話，已經很幸運。
晚餐：熱淚盈眶白菜湯。香菇水煮白菜，涮冷凍超過三星期的火鍋肉片，湯底白菜葉熟脈爛，新入鍋的白菜基柄鮮甜。熱呼呼囫圇晚餐的時候，打開電腦讀到信，眼淚就掉了下來。
甚麼時候變得這麼煽情糊塗的呢？但那確實是鼓勵，努力想表達誠懇、友善和期待之意。那大概是目前的距離，彼此所能做的最美好的事情。信上說的，「慾望跟企圖心佔比較主宰的位置。肉食動物可能較有機會坐上寶座」，我的確有焦慮，因為不是那麼強烈因為有話想說而進這一行；低限地說，為什麼我還在這裡，是因為相較於其他工作，影像有充滿創造力的部分，而我也有能力做好它。
我的焦慮不太是源於成就焦慮，而是不能想像我的老年生活。若不夠有企圖心，我很可能三十六歲還在做執行製作，這個資源貧乏的產業不太會因為經驗、資歷，給予相對合理的報償。自己想的解決辦法有三：1.設法證明自己的能力；2.磨練某種專業，以技術身份求生；3.改行。
在不勉強的前提下，我會盡量試。還有人能夠對話，已經很幸運。
2004-12-07
2004-12-06
西蒙波娃的美國紀行
最令我感到驚奇與挫敗的是這些學生既非盲目，也非不知不覺，卻如此漠不關心。他們知道一千三百萬美國黑人受到壓迫、南方窮得可怕、同樣的貧窮侵蝕著大城市，他們也痛恨這些現象。他們目睹日益高張的種族主義與保守反動態度——一種法西斯的誕生。他們知道自己的國家牽動著世界的未來。但是他們不覺得自己有任何責任，因為他們不認為自己對這個世界能有任何作用。年方二十，他們深信自己的思想無用、善意無效：「美國是個太大、太沉重的實體，沒有人能獨力撼動它。」今晚，我總算為數日的思索整理出頭緒。在美國，個體什麼也不是。個體被塑造成一個被膜拜的抽象概念；強調個人價值，卻窒息了一個人甦醒中的集體意志。由此，個人被剝奪了具體力量。失去集體希望或者個人膽氣，一個「個體」又能如何？投降，或者投降過於可憎，遂遠離家國。
第二章：二月。（我讀到第四章了，但不覺得自己能在去高雄前讀完全書）
第二章：二月。（我讀到第四章了，但不覺得自己能在去高雄前讀完全書）
2004-12-05
2004金馬影展
因為過勞，七部影展最後只看了四部。第一張票來得及送給同學，第二張睡過頭放棄，第三張最無辜，耍白癡把12/4（六）19:10記成12/2（四）19:10，沮喪地打道回府，隔天才發現12/2（四）21:50有一場動畫。
逝者已矣，為了彌補自己的過勞，也已經連著兩天矯枉過正，睡到自然醒。隨手記一下殘缺印象。
《蘇格蘭之吻》
因為接吻不能解決問題，加上片尾的安排實在太像我們的親情通俗悲喜連續劇，這次肯洛區講的愛情故事，不太令人驚喜。還有，礙於語言的隔閡，對於外語片的演員表演，我們通常不易察覺其彆扭（就好像外國人看楊德昌的「麻將」，大概也不會覺得演員表演尷尬，而只覺劇本結構設計精準。），但這次巴基斯坦老爸爸的憤怒卻漏了餡，一邊大吼一邊拿木棍敲碎新屋玻璃，看起來就像在唸台詞＆演出。
《感應》
感想一：這部電影可以拿去日日春放映，說明性工作作為社會治療的環節，意義重大。感想二：熊切嘉和的片子裏，老是有人消失，有人被當作消失的人，最後主角都得承認：消失的人找不回來，回來與否也不重要，重要的是結束，以及重新開始。
《我們的音樂》
因為是第一次看高達，就當是一個好的開始吧。
逝者已矣，為了彌補自己的過勞，也已經連著兩天矯枉過正，睡到自然醒。隨手記一下殘缺印象。
《蘇格蘭之吻》
因為接吻不能解決問題，加上片尾的安排實在太像我們的親情通俗悲喜連續劇，這次肯洛區講的愛情故事，不太令人驚喜。還有，礙於語言的隔閡，對於外語片的演員表演，我們通常不易察覺其彆扭（就好像外國人看楊德昌的「麻將」，大概也不會覺得演員表演尷尬，而只覺劇本結構設計精準。），但這次巴基斯坦老爸爸的憤怒卻漏了餡，一邊大吼一邊拿木棍敲碎新屋玻璃，看起來就像在唸台詞＆演出。
《感應》
感想一：這部電影可以拿去日日春放映，說明性工作作為社會治療的環節，意義重大。感想二：熊切嘉和的片子裏，老是有人消失，有人被當作消失的人，最後主角都得承認：消失的人找不回來，回來與否也不重要，重要的是結束，以及重新開始。
《我們的音樂》
因為是第一次看高達，就當是一個好的開始吧。
Digital Intermedia
柯達香港工程師分享的澳洲經驗：澳洲和臺灣一樣，年產量不超過30部，同樣依靠政府編列預算補助電影拍攝。近年因為好萊塢電影赴澳洲取景，使得後期公司發展迅速，價格因而有下降的空間。
後期製作資源的成熟，提供低成本的劇情電影新的製作選項。ex:超16mm拍攝後，將OK take convert to digital betacam (2K?)，非線性剪輯後再拿數據表去調光，轉數位中間片。如果有很多特效的話，這樣的流程會比傳統光學反正反來得便宜。
「數位中間片」（Digital Intermedia）不是片材，而是指過程：底片轉成數位檔，進行調色、視覺特效，再燒回底片。「有時候不是哪一種作法好不好的問題，而是每一個環節控制是否得宜。還有影片的特性。如果什麼特效都沒有，目前傳統作法還是便宜。」
後期製作資源的成熟，提供低成本的劇情電影新的製作選項。ex:超16mm拍攝後，將OK take convert to digital betacam (2K?)，非線性剪輯後再拿數據表去調光，轉數位中間片。如果有很多特效的話，這樣的流程會比傳統光學反正反來得便宜。
「數位中間片」（Digital Intermedia）不是片材，而是指過程：底片轉成數位檔，進行調色、視覺特效，再燒回底片。「有時候不是哪一種作法好不好的問題，而是每一個環節控制是否得宜。還有影片的特性。如果什麼特效都沒有，目前傳統作法還是便宜。」
2004-12-04
超16mm與數位拍攝轉35mm放映拷貝之技術研討
2004-12-1 京華城喜滿客影城
柯達Vision2 250D新底片發表，暨超16mm與數位拍攝轉35mm放映拷貝之技術研討。
來自澳洲技術部門的香港腔工程師苦口婆心地說，「我不是要跟你們說HD不好、HD不好、HD不好，而是站在公平公正的角度，比較在差不多的成本條件下，超16mm和HD拍攝的表現，提供大家選擇的參考……」
賣底片的柯達說底片的好處：
⊙顯像原理近於肉眼，顏色看起來最自然；
⊙曝光寬容度高，亮部～暗部的區間豐富，曝光的容錯度也較高；
⊙景深容易控制，可輕易使觀眾的視覺焦點集中（video景深普遍較長）；
⊙可拍攝每秒1格～500格，高速、低速的影像表現遠優於video；
⊙從高山到沙漠，能適應不同環境；
⊙video拍攝耗材便宜，但多拍不一定是好事，剪接比會造成後製成本增加。
接著以相同條件下拍攝的影像，比較超16mm底片和下列各款數位攝影機的差異：
底片組選用7274 200T和7246 250D。數位攝影機一律使用出廠時的設定值，未加調整。
Sony HDWF900 HD Cam
Panasonic AJ HDC-27 Varicam
Sony Digital Betacam
Sony PD150 DVcam
處理流程：
超16mm過帶HD（Spirit）一個光號→HD輸入系統→AVID剪輯→AVID DS、調色→關閉噪訊消除，跳過二次調色（secondary correction）→輸出為D5，24p DVD
35mm拷貝的處理流程則為：
超16mm以同一光號過帶HD→底片連同電子視訊影像進入Quantel IQ→關閉噪訊消除功能，跳過跳過二次調色（secondary correction）→輸出10-bit Cineon log，燒2242→2242中間片以一個光號印到2383拷貝片上
上述種種底片的好處，在範例影片中皆有佐證，反差、景深和慢速攝影的表現，尤其看出超16mm的競爭力。
我睜著上半場惺忪的眼睛，努力地抄下這些看不懂的筆記，心想：這種比較意義不大。除非「超16mm和HD的拍攝成本相去不遠」這項前提可先明確得證。
HD的種種缺點，如反差、景深範圍，可透過打燈控制光比、調整攝影機gamma值、外接電影攝影鏡頭等來克服，與其選擇超16mm，人們更願意花時間力氣研究如何用HD拍出film的質感。何況，在台灣多數作品的最終觀賞媒介是電視，電視上哪看得出那許多細微的差異？
再說，HD「所見即所得」和耗材便宜的特性，放在臺灣環境仍是打不死的優勢。整體產量萎靡，導演或技術人員的經驗都有限，遑論培養合作默契，「所見即所得」是一種對創作者的保障；而場面調度不易，常常得因為收音或其他問題重來，以及經常採用非職業演員或新人的拍片現實，皆使得大量的拍攝剪接比在所難免。
拍得越多，成本差距愈形擴大，成本考量，也就不會去選超16mm。
柯達Vision2 250D新底片發表，暨超16mm與數位拍攝轉35mm放映拷貝之技術研討。
來自澳洲技術部門的香港腔工程師苦口婆心地說，「我不是要跟你們說HD不好、HD不好、HD不好，而是站在公平公正的角度，比較在差不多的成本條件下，超16mm和HD拍攝的表現，提供大家選擇的參考……」
賣底片的柯達說底片的好處：
⊙顯像原理近於肉眼，顏色看起來最自然；
⊙曝光寬容度高，亮部～暗部的區間豐富，曝光的容錯度也較高；
⊙景深容易控制，可輕易使觀眾的視覺焦點集中（video景深普遍較長）；
⊙可拍攝每秒1格～500格，高速、低速的影像表現遠優於video；
⊙從高山到沙漠，能適應不同環境；
⊙video拍攝耗材便宜，但多拍不一定是好事，剪接比會造成後製成本增加。
接著以相同條件下拍攝的影像，比較超16mm底片和下列各款數位攝影機的差異：
底片組選用7274 200T和7246 250D。數位攝影機一律使用出廠時的設定值，未加調整。
Sony HDWF900 HD Cam
Panasonic AJ HDC-27 Varicam
Sony Digital Betacam
Sony PD150 DVcam
處理流程：
超16mm過帶HD（Spirit）一個光號→HD輸入系統→AVID剪輯→AVID DS、調色→關閉噪訊消除，跳過二次調色（secondary correction）→輸出為D5，24p DVD
35mm拷貝的處理流程則為：
超16mm以同一光號過帶HD→底片連同電子視訊影像進入Quantel IQ→關閉噪訊消除功能，跳過跳過二次調色（secondary correction）→輸出10-bit Cineon log，燒2242→2242中間片以一個光號印到2383拷貝片上
上述種種底片的好處，在範例影片中皆有佐證，反差、景深和慢速攝影的表現，尤其看出超16mm的競爭力。
我睜著上半場惺忪的眼睛，努力地抄下這些看不懂的筆記，心想：這種比較意義不大。除非「超16mm和HD的拍攝成本相去不遠」這項前提可先明確得證。
HD的種種缺點，如反差、景深範圍，可透過打燈控制光比、調整攝影機gamma值、外接電影攝影鏡頭等來克服，與其選擇超16mm，人們更願意花時間力氣研究如何用HD拍出film的質感。何況，在台灣多數作品的最終觀賞媒介是電視，電視上哪看得出那許多細微的差異？
再說，HD「所見即所得」和耗材便宜的特性，放在臺灣環境仍是打不死的優勢。整體產量萎靡，導演或技術人員的經驗都有限，遑論培養合作默契，「所見即所得」是一種對創作者的保障；而場面調度不易，常常得因為收音或其他問題重來，以及經常採用非職業演員或新人的拍片現實，皆使得大量的拍攝剪接比在所難免。
拍得越多，成本差距愈形擴大，成本考量，也就不會去選超16mm。
2004-12-01
黔驢疲於奔命
週日用腎上腺素寫字，奮鬥到凌晨三點半，終於把企畫案交出去。這次比較知道自己在寫什麼（但並沒有把握能拍得到）了，如果仍然失敗，不知道還有沒有捲土重來的信心。
忙到沒時間煮東西吃，代表生活品質的下降。冰箱空無一物，洗衣籃裡的髒衣服愈堆愈高。冬天愛來不來，臨時抓來應急的禦寒衣物和待整理的夏裝屍橫遍野。而院子裡的桂花忍不住又開一樹。
清晨六點半踩著沾滿灰塵的高跟鞋搭飛機去台南。途經：國家文學館（但是沒能去看攝影展）、巷子裡的魚丸小吃（極富地方特色的綜合丸湯，佐料是韭菜末）、石板路祖師廟、窄門咖啡。飛機上讀獲贈的印刻，最近一期目錄最讓人期待的鄭鴻生新作，仔細讀了並不覺得好看，倒提醒我該把流落在外的《青春之歌》要回來。
回到台北，如我所料地提前下班，驚險趕上17:36火車赴台中。（險中不足的是，我還是不敢開口說要早退。性格真怯懦。只能阿Q地想，當是把社會資本存著借用剪接設備。）
上課狀況不甚理想（事到如今除了多拍，也不知道要講什麼了），講定下次見面的作業和進度，努力撐滿兩小時打道回府。下次要事先準備周全，雖然還不知十二月底來不來得成。
夜行巴士上睡不著，盯著液晶螢幕看「孤男寡女」看到暈車。灑狗血港片還是有它們的長處，故事沒什麼了不起沒關係，重點是--無論多麼老生常談講起來要頭頭是道，像王文華的押韻文章一樣，徘比、對仗，容易閱、玩弄小趣味，吸引讀者。
凌晨一時抵達終點，跛著腿從重慶北路走到中山北路，我穿著這雙鞋已經超過十八個小時了。踏進房間，開始焦慮明天早晨的鬧鐘喚不醒自己。疲於奔命的黔驢，小腿至今還抽痛著。
忙到沒時間煮東西吃，代表生活品質的下降。冰箱空無一物，洗衣籃裡的髒衣服愈堆愈高。冬天愛來不來，臨時抓來應急的禦寒衣物和待整理的夏裝屍橫遍野。而院子裡的桂花忍不住又開一樹。
清晨六點半踩著沾滿灰塵的高跟鞋搭飛機去台南。途經：國家文學館（但是沒能去看攝影展）、巷子裡的魚丸小吃（極富地方特色的綜合丸湯，佐料是韭菜末）、石板路祖師廟、窄門咖啡。飛機上讀獲贈的印刻，最近一期目錄最讓人期待的鄭鴻生新作，仔細讀了並不覺得好看，倒提醒我該把流落在外的《青春之歌》要回來。
回到台北，如我所料地提前下班，驚險趕上17:36火車赴台中。（險中不足的是，我還是不敢開口說要早退。性格真怯懦。只能阿Q地想，當是把社會資本存著借用剪接設備。）
上課狀況不甚理想（事到如今除了多拍，也不知道要講什麼了），講定下次見面的作業和進度，努力撐滿兩小時打道回府。下次要事先準備周全，雖然還不知十二月底來不來得成。
夜行巴士上睡不著，盯著液晶螢幕看「孤男寡女」看到暈車。灑狗血港片還是有它們的長處，故事沒什麼了不起沒關係，重點是--無論多麼老生常談講起來要頭頭是道，像王文華的押韻文章一樣，徘比、對仗，容易閱、玩弄小趣味，吸引讀者。
凌晨一時抵達終點，跛著腿從重慶北路走到中山北路，我穿著這雙鞋已經超過十八個小時了。踏進房間，開始焦慮明天早晨的鬧鐘喚不醒自己。疲於奔命的黔驢，小腿至今還抽痛著。
訂閱：
文章 (Atom)