超16mm與數位拍攝轉35mm放映拷貝之技術研討

2004-12-1 京華城喜滿客影城

柯達Vision2 250D新底片發表，暨超16mm與數位拍攝轉35mm放映拷貝之技術研討。

來自澳洲技術部門的香港腔工程師苦口婆心地說，「我不是要跟你們說HD不好、HD不好、HD不好，而是站在公平公正的角度，比較在差不多的成本條件下，超16mm和HD拍攝的表現，提供大家選擇的參考……」

賣底片的柯達說底片的好處：

⊙顯像原理近於肉眼，顏色看起來最自然；
⊙曝光寬容度高，亮部～暗部的區間豐富，曝光的容錯度也較高；
⊙景深容易控制，可輕易使觀眾的視覺焦點集中（video景深普遍較長）；
⊙可拍攝每秒1格～500格，高速、低速的影像表現遠優於video；
⊙從高山到沙漠，能適應不同環境；
⊙video拍攝耗材便宜，但多拍不一定是好事，剪接比會造成後製成本增加。

接著以相同條件下拍攝的影像，比較超16mm底片和下列各款數位攝影機的差異：

底片組選用7274 200T和7246 250D。數位攝影機一律使用出廠時的設定值，未加調整。

Sony HDWF900 HD Cam
Panasonic AJ HDC-27 Varicam
Sony Digital Betacam
Sony PD150 DVcam

處理流程：

超16mm過帶HD（Spirit）一個光號→HD輸入系統→AVID剪輯→AVID DS、調色→關閉噪訊消除，跳過二次調色（secondary correction）→輸出為D5，24p DVD

35mm拷貝的處理流程則為：

超16mm以同一光號過帶HD→底片連同電子視訊影像進入Quantel IQ→關閉噪訊消除功能，跳過跳過二次調色（secondary correction）→輸出10-bit Cineon log，燒2242→2242中間片以一個光號印到2383拷貝片上

上述種種底片的好處，在範例影片中皆有佐證，反差、景深和慢速攝影的表現，尤其看出超16mm的競爭力。

我睜著上半場惺忪的眼睛，努力地抄下這些看不懂的筆記，心想：這種比較意義不大。除非「超16mm和HD的拍攝成本相去不遠」這項前提可先明確得證。

HD的種種缺點，如反差、景深範圍，可透過打燈控制光比、調整攝影機gamma值、外接電影攝影鏡頭等來克服，與其選擇超16mm，人們更願意花時間力氣研究如何用HD拍出film的質感。何況，在台灣多數作品的最終觀賞媒介是電視，電視上哪看得出那許多細微的差異？

再說，HD「所見即所得」和耗材便宜的特性，放在臺灣環境仍是打不死的優勢。整體產量萎靡，導演或技術人員的經驗都有限，遑論培養合作默契，「所見即所得」是一種對創作者的保障；而場面調度不易，常常得因為收音或其他問題重來，以及經常採用非職業演員或新人的拍片現實，皆使得大量的拍攝剪接比在所難免。

拍得越多，成本差距愈形擴大，成本考量，也就不會去選超16mm。