大快人心

《寶島大夢》在現階段本土電影裡所具備的意義，是十分複雜而矛盾的：在製作方式和發行管道上，本片都具有美國獨立製片的精神，以編導個人的信仰和毅力，單打獨鬥，低成本自闢天地。在取材上，不同流俗，以軍隊黑幕、兩性關係等著手。另一方面，在敘事技巧上不自量力、劇本牽強、製作能力可笑、故事支離破碎、四分五裂；在宣傳上製造誤導效果，讓一般觀眾以為「獨立製片」都是像《西部來的人》和《寶島大夢》般沈悶、不知所云；各界的跨刀吹捧、結集成書，令人思之不寒而慄。其實如果把作為美國獨立製片的《推手》、《喜宴》、《關於信任》、《末路紀事》、《情迷意亂》、《毒藥》等拿來和《寶島大夢》比較，就知道本片在獨立製片創作方法上的誤入歧途：單線敘事尚且交待不清（如《西部來的人》），卻在本片中嘗試多線平行敘事、創作主題大而通泛，不像成功獨立製片所走「小而深入」的特色等。關於「獨立製片」的定義及特色，可參考《推手》一書（遠流出版），簡言之，本地絕大部份電影，都是「獨立製片」，絕非如《西部來的人》一書所倡：《西部來的人》是本地第一部獨立製片、《寶島大夢》是第二部，非也。……

……如果我們還是沒有整體常設的電影學院培養專業人才、如果政府不能夠想出夠妥善的「輔導」方法、如果商人一直只想賺本地的錢，卻不肯扶植本地電影工業、如果愛看電影的觀眾卻不能提升對電影藝術的欣賞能力和品味、如果有機會拍片的創作者不能夠抗拒抄襲，或者拉近作品與觀眾的距離、如果一些文藝界的人不能自愛，別亂跨界亂吹捧……，種種如果，九三年國片的悲劇，將會年年重演；而這樣痛心疲累的文章，卻沒有必要年年重寫。我衷心祈禱。

出自1993某期電影欣賞，作者為尹屏仁（音同「影評人」，但懷疑會不會是三個人的名字合為一詞）。時值中華民國電影年告一段落，參與策劃和執行的人們紛紛寫了文章報告一年下來的成果收穫。距今已經超過十年，「種種如果」依然故我，文章倒真的沒有人寫了。