閃躲成性

消沉沒啥新鮮感了，逃避也是，但我還是逃避——在躲什麼呢？似乎是怕自己進不去，又怕進去了出不來。打電話給友人murmur，「妳拍到的東西不止如此，現在這樣有點可惜，有機會應該可以好十倍吧」——一方面覺得，現在這版本真慘（十倍……），一方面又覺得自己幸運，有人跟我一樣相信重剪之後會比較好看這件事情。

先含一口冷水再洗冷水澡真的比較不冷嗎？現在需要的大概就是牙一咬心一橫，把第一盆涼水往身上潑。

長長的年假，盆地無一日不雨，歷經漫長的書寫及自我懷疑（大摸彩算是無本樂透，可一點也不歡樂，中獎恐怕更要發愁），在朋友家看了好看的影片初剪，對拍紀錄片這件事好像才恢復一些樂觀的知覺——這件事還是值得做下去、有人做出了厲害的東西呢。有為者亦若是。

今日連看了《東》、《戰地攝影師》、《多古拉之歌》三部紀錄片，無甚啟發。又帶著「這是劇情片」的假設重看河瀨直美的《影》。攝影機鏡頭很髒，可是畫面很好看，作為虛構演出，幾乎無可挑剔；作為有預謀的紀錄，確實有點「殘忍」（雖然局外人也沒什麼立場這麼說）。之前還看了：

《一一》：我果然不喜歡楊德昌的電影。雖然有些東西是好看的，所謂的「對位精準」，但太多為了結構工整的安排，先於角色且優於角色，並不自然（例如NJ講第一次上賓館他奪門而出的時候，女兒和胖子去開房間，胖子掉頭離去）。

表演風格的不統一也很干擾。這一點以柯素雲飾演的初戀情人最明顯，不管用閩南語演繹初戀情懷是想暗喻什麼都很失敗。蔣家女兒發現老師和母親有染的那場戲則是尷尬第一名，台詞直追午間重播的八點檔。不過大部分角色的大部分時候都還兜的起來，整部片裡頭我比較喜歡日本人和蕭淑慎的演出（可能因為這兩個人比較沒有在演出），還有拍監視器的畫面。

《任逍遙》：沒那麼喜歡，幾乎是敗作。不過有場小姐跟客人聊天的戲對白寫得不壞：小姐：「混口飯吃唄。」「吃口飯混唄。」