金馬雜感

頒獎典禮過了一週又一點點，臉書上的話題也換了二輪，還是簡單記一下感想。

在電視前看完頒獎典禮，最大感想是「分配得宜」。雖然評審團主席李安事後對媒體說，最佳影片他力挺《郊遊》，但，我其實覺得這個結果非常李安。

和許多人一樣，看完《爸媽不在家》，我也覺得所有台灣創作者都應該來看這部電影－－劇本言之有物，角色層次分明，鏡頭語言、表演節奏掌握得宜，剪接流暢。這部聚焦家庭的處女作證明了不一定是格局、場面，而是說故事的誠意和執行能力，決定一部片是破碎的人生劇展或傑出的小品電影。評審團由不具強烈作者性格的電影作者（aka每件事都做得很對、但沒有非說不可的話的導演）領軍，把最佳影片頒給個個部門都到位的《爸媽不在家》（而非將獨特電影語言進行到底的《郊遊》），豈不合理圓融（並且由於最佳新導演獎項的存在，巧妙避開了最佳影片往往卻沒拿最佳導演的批評），帶給當前台灣電影產業的訊息／意義也更緊要。

從訊息／意義的角度出發，我最不能接受的獎項是最佳紀錄片。

不諱言，觀賞《餘生－－賽德克巴萊》的門檻不低。2.5個小時的觀影過程中，很多時候得倚靠翻譯字幕來理解內容；即使帶著對霧社事件的基本了解，偶爾還是會看掉，記不住受訪者出身的部落或親屬關係。然而，這些並不影響觀眾被影片打動。放映結束後，我的感想只四個字：神靈充滿。

一部是爬山涉水，經過幾個世代的努力，才終於抵達巨岩高山；一部是居高臨下、鳥瞰島嶼，配上旁白音樂。把最佳紀錄片頒給後者，想傳達的訊息是什麼？我感到不滿和不解。

隔天看見這則報導，心中就更有惑了。帶領攝製團隊回到族人自盡的溪谷，自然不是日常，甚至不是情願；但我絕對不會把這等挖掘傷口的勇氣稱為操弄。

最後說說唯一看過所有入圍作品的獎項：短片。（看過的入圍片不及一半。連《一代宗師》都還緣鏗一面。）

得獎的《酥油燈》可能是整個影展期間最大的驚喜。雖然《流放地》和《神算》也都可圈可點，但《酥油燈》和它們不是跑在同一條軌道上。不得獎說不過去。

導演領獎時，在台上說的一番話（短片不是長片的敲門磚；檢驗一個國家電影環境的體質，端視其對短片創作是否重視云云），卻彷彿在打台灣的臉。我們正是一個不（甚）重視短片特殊性，而盛行長短片的地方；設有聊備一格的短片獎項，卻無放映管道或發行平台。現行制度下，人們思考的多半是如何將故事剪裁成短片規格（如公共電視將三部25-30分鐘的學生短片包裹成70-90分鐘的單元劇），而不是10分鐘能講足的話，就不佔用第11分鐘。雖然有短片輔導金，但只就企劃案來評選，被獎勵往往是看似很有什麼，實則劇情邏輯推演和情感論證不無問號的落落長劇本，而不會是從頭到尾只有兩個鏡位、形式簡單有力的《酥油燈》。

（很抱歉，另一部獲獎連連的「短片」，實在令人失望。稱嘎幾仔為「彩色條紋環保袋」的男主角，實難令人信服他是農家子弟。對峙雙方各自所堅持的價值也未進一步挖掘／建立，整部片實在很浮又很長......）

以上。