* 我的東西果然都是有靈性的：手機在我虛弱時收不到訊號，颱風夜小五十機車陪我一起哭過秀朗橋，現在，IP分享器在我想戒網路時壞了。
* 很多時候生活品質和物質無關，而是某些瑣事帶來的感受。例如，忙到只能在下雨天洗髒衣服便很難感覺快樂。
* 做了一次「減壓課程」。總體來說有收穫（看到自己的某些慣行；更瞭解伙伴），自我提醒不變成一個感覺堵塞的人。
* 隔日拜訪種在咖啡店的女人。仙姑說，要相信自己是被眷顧的，隨緣盡份。
* 這個標題更好：沒有電影工業社運，就沒有台流。但我想我們不會有台流吧。（嘆）
* 在我忙於勘景、聯絡、拉表之際，FP和阿姨去觀音和陷入鬱期的受訪者對恃一下午。「他就坐在我對面，不理我們，一句話也不說。」我在手機這頭想像那畫面，有點懊悔沒拍到這一幕，但隨即想到，若我在現場，未必會選擇拍攝。
* 功課：看日劇，預想分鏡及場面調度，設法讓一場戲在2小時內搞定。
2006-02-13
2006-02-10
寫不完的五本書
我被點名了，但新年假期已然結束，因劇本慢出而牛步化的籌備，正如火如荼追趕著我們的屁股。原想默不作聲（既然本來就有黑洞性格），但是，我確實是個連感冒糖漿說明書都會拿起來讀的、喜歡看字的人，所以，就寫多少算多少吧。
想了幾種書單，都寫不全，湊合著。
* 逛書店看到就會買的作者：黃碧雲、張娟芬
* 失戀良伴：邱妙津《蒙馬特遺書》、黃碧雲《媚行者》、《七宗罪》、七等生《我愛黑眼珠》、昆德拉《生命中不可承受之輕》。（迄今難忘書包裡同時放著《中國刑法精義》和《蒙馬特遺書》的慘澹歲月……）
* 小時候的閱讀經驗
1.荒島小說
小時候喜歡水牛文庫的綠野仙蹤，還有《海角一樂園》、《魯賓遜漂流記》等荒島故事。以後見之明分析之，前者是因為離家（我曾頂著《歐茲的葛琳達》原地轉三圈誠心誦唸，希望空氣中湧現裂縫，呼呼一陣大風把人捲去陌生城市），後者則是因為舔手胝足建立家園的艱難險巇。
無論是巧妙利用漲潮時刻回到擱淺的船上取回半桶受潮的火藥，或是在島上發現了潺潺溪流，意味著乾淨的淡水水源可支撐我們在此生活下去，一步步建立自己生活空間的過程對我充滿誘惑（雖然這種擴張如今看來不免是島上生物種的一次劫難），遠離人群、失去時間度量則完全不是問題。
2.侵略地球的齒裂植物
感謝山腳下的小學有一所圖書館，升上國中後我才發覺這二層樓有多麼可貴（依山傍水的國中只有面積狹小的圖書室）。記憶中第一張大頭照，就是八歲時為辦借書證而拍。我之養成閱讀習慣（在家裡沒多少書可看的條件下），每週一次的圖書館課功不可沒。
雖然小學三年級的我借書時會將書名徹底寫反（例如「密秘的字名」），顯見囫圇吞棗，根本不知道在看個什麼東，但諸如東方出版的亞森羅蘋、七俠五義、羅通掃北、小公主之流，卻是不厭其煩地讀了忘、忘了讀，填補不知如何打發的童年光陰。
《侵略地球的齒裂植物》是一系列科幻小說當中的一本，故事是說，未來世界養殖會走路的齒裂植物搾取能源，某夜有一場極其盛大、人人爭睹的世紀流星雨，不料因為流星含有害輻射，看流星雨的人都瞎了，只有少數（宿醉、睡過頭、眼睛動手術……）錯過盛況的人得以倖免。齒裂植物趁此多事之秋脫離盲目人類的控制，佔領地球，少數（當初喝醉酒的）明眼人只好奮勇抵抗。
我喜歡這篇故事可能是因為它隱隱在說自閉是好的（不要從眾）。還有，故事尾聲，自力救濟的人們打算遷去未被齒裂植物污染的新大陸，決策者只帶明眼人和眼盲女人，理所當然地拋棄了男人們。
3.羅桑倫巴蒙難記
家中並非沒有書櫃，書櫃裡並非沒有書（至少有《菜根譚》、《如何教養子女》、《男性幽默說話術一百》），只是不那麼適合小學生。書櫃裡的書，最像小說的是這位西藏喇嘛寫的《第三眼》，描述藏傳佛教的醫學訓練，和拉薩地道裡的傳說故事。
父親腿疾惡化後，有很長一段時間無法工作，家裡又待不住，經常帶我和弟弟出門亂晃（去青年公園看人轉抹布之類）。有一次恰逢國際學舍舉辦書展，我便在兼賣佛珠水晶的攤位上，買了羅桑倫巴《藏紅色的法衣》。沒記錯的話，爸爸買的是仿冒非力普設計的刮鬍刀和劉墉的《超越自己》。
4.某一期的文壇雜誌
爸爸書櫃裡的另一本書，據說是某次夫妻吵架後跑出門亂買的。刊有趙淑俠的長篇小說《落第》連載第一篇，還有如今想來頗為香豔的愛斯基摩奇遇記。其他的忘記了。
5.再見天人菊
小學五年級左右，爸爸的朋友送的青少年讀物。讀後十分嚮往「月亮高掛在西臺古堡上」之情景，後來卻因某種緣故一點也不想去澎湖。
我想點：anicca，ontogenesis，Ting，十三，科四
想了幾種書單，都寫不全，湊合著。
* 逛書店看到就會買的作者：黃碧雲、張娟芬
* 失戀良伴：邱妙津《蒙馬特遺書》、黃碧雲《媚行者》、《七宗罪》、七等生《我愛黑眼珠》、昆德拉《生命中不可承受之輕》。（迄今難忘書包裡同時放著《中國刑法精義》和《蒙馬特遺書》的慘澹歲月……）
* 小時候的閱讀經驗
1.荒島小說
小時候喜歡水牛文庫的綠野仙蹤，還有《海角一樂園》、《魯賓遜漂流記》等荒島故事。以後見之明分析之，前者是因為離家（我曾頂著《歐茲的葛琳達》原地轉三圈誠心誦唸，希望空氣中湧現裂縫，呼呼一陣大風把人捲去陌生城市），後者則是因為舔手胝足建立家園的艱難險巇。
無論是巧妙利用漲潮時刻回到擱淺的船上取回半桶受潮的火藥，或是在島上發現了潺潺溪流，意味著乾淨的淡水水源可支撐我們在此生活下去，一步步建立自己生活空間的過程對我充滿誘惑（雖然這種擴張如今看來不免是島上生物種的一次劫難），遠離人群、失去時間度量則完全不是問題。
2.侵略地球的齒裂植物
感謝山腳下的小學有一所圖書館，升上國中後我才發覺這二層樓有多麼可貴（依山傍水的國中只有面積狹小的圖書室）。記憶中第一張大頭照，就是八歲時為辦借書證而拍。我之養成閱讀習慣（在家裡沒多少書可看的條件下），每週一次的圖書館課功不可沒。
雖然小學三年級的我借書時會將書名徹底寫反（例如「密秘的字名」），顯見囫圇吞棗，根本不知道在看個什麼東，但諸如東方出版的亞森羅蘋、七俠五義、羅通掃北、小公主之流，卻是不厭其煩地讀了忘、忘了讀，填補不知如何打發的童年光陰。
《侵略地球的齒裂植物》是一系列科幻小說當中的一本，故事是說，未來世界養殖會走路的齒裂植物搾取能源，某夜有一場極其盛大、人人爭睹的世紀流星雨，不料因為流星含有害輻射，看流星雨的人都瞎了，只有少數（宿醉、睡過頭、眼睛動手術……）錯過盛況的人得以倖免。齒裂植物趁此多事之秋脫離盲目人類的控制，佔領地球，少數（當初喝醉酒的）明眼人只好奮勇抵抗。
我喜歡這篇故事可能是因為它隱隱在說自閉是好的（不要從眾）。還有，故事尾聲，自力救濟的人們打算遷去未被齒裂植物污染的新大陸，決策者只帶明眼人和眼盲女人，理所當然地拋棄了男人們。
3.羅桑倫巴蒙難記
家中並非沒有書櫃，書櫃裡並非沒有書（至少有《菜根譚》、《如何教養子女》、《男性幽默說話術一百》），只是不那麼適合小學生。書櫃裡的書，最像小說的是這位西藏喇嘛寫的《第三眼》，描述藏傳佛教的醫學訓練，和拉薩地道裡的傳說故事。
父親腿疾惡化後，有很長一段時間無法工作，家裡又待不住，經常帶我和弟弟出門亂晃（去青年公園看人轉抹布之類）。有一次恰逢國際學舍舉辦書展，我便在兼賣佛珠水晶的攤位上，買了羅桑倫巴《藏紅色的法衣》。沒記錯的話，爸爸買的是仿冒非力普設計的刮鬍刀和劉墉的《超越自己》。
4.某一期的文壇雜誌
爸爸書櫃裡的另一本書，據說是某次夫妻吵架後跑出門亂買的。刊有趙淑俠的長篇小說《落第》連載第一篇，還有如今想來頗為香豔的愛斯基摩奇遇記。其他的忘記了。
5.再見天人菊
小學五年級左右，爸爸的朋友送的青少年讀物。讀後十分嚮往「月亮高掛在西臺古堡上」之情景，後來卻因某種緣故一點也不想去澎湖。
我想點：anicca，ontogenesis，Ting，十三，科四
2006-02-09
當天王搞社運的時候
當韓國天王搞社運的時候
吳永毅（香港理工大學應用社會科學系博士候選人）
今年一月初，被香港政府檢控的十一名反世貿運動人士在尖沙嘴絕食抗議時，韓國三大天王級巨星李英愛、李秉憲和安聖基連署了一份要求無罪釋放抗議者的聲明，除引發香港媒體熱烈報導外，也有台灣知名音樂人隔海感嘆，有關藝人參與社運為何也是「韓國能，台灣不能？」
當時很多人可能認為那只是少數有社會意識的影星的偶發事件，但從本月五日起，由韓國電影工作者組織「堅守國産影片配額電影人對策委員會」發起了一人一天抗議行動，由韓流中最頂尖的演員，包括安聖基、朴仲勛、張東健和崔岷植輪番上街舉牌抗議；八日影劇業全國罷工一天，並在首爾舉行千人集會遊行，令人大開眼界，也終於知道人家韓國是整個影劇界都在搞社運呢！
韓星抗議的是韓國政府屈服於「美國電影協會」的壓力，由主談的財政部長宣佈，為了使韓美雙邊貿易協定的談判能夠順利進行，將於今年七月起，將原本規定的每家電影院必須放映韓國國產片的147天，減半為73天。這個配額制度在1966年即已設立，在1984年確定為147天。80年末韓國政府取消與台灣相似的進口外片配額限制後，國片放映日數配額成為主要的電影保護政策。90年代起，此政策遭到美國片商強力的批評，近兩年又成為韓美貿易談判較勁的焦點，因此在影劇圈形成了強有力的反取消配額社會運動；他們的反對不公平貿易和民族主義的訴求和韓農接近，所以可以這麼快發動聲援行動。
又因為我們現在只能從影劇娛樂版讀到片斷的韓星抗議新聞，如果因此認為他們只能做些像粉絲簽名會的輕鬆行動，那就大錯特錯了。後來成為全韓最賣座的電影《太極旗飄揚》的導演姜帝圭，1999年與申鉉濬和朴贊郁等三位著名導演，在首爾的光化門近千人的集會上，公開剃光頭展現抗爭到底的決心；其規格可是和去年韓農與工人在香港美國領事館前的反世貿行動一模一樣。而1988年美國片商首次直接在韓國發行放映時，激進的反美電影工業運動份子，還放蛇進電影院阻擋美片入侵。
2005年韓電影出口總值追過了德國，成為僅次於美、日、英、法之後的世界第五大電影出口國。所以正在世界市場上崛起的韓國電影工業處境，當然和被嚴重打擊而沒落中的韓國農業截然不同，但為何他們反不公平貿易的同志感情卻如此親密呢？
「美國電影協會」打擊弱國電影工業前科累累，1993年北美自由貿易協定簽訂前，它成功使墨西哥政府取消保護國片的配額，使墨國電影工業從此一厥不振；現在它要進入韓國國內市場可能只是表面理由，主要目的應該是企圖打擊世界市場的新興對手（特別是最具潛力的亞洲市場）──韓國電影工業。韓國電影人之所以沒有像其他亞洲藝人般的流落到好萊塢討飯吃，反而是韓片勉強能夠成為西方電影工業的「公平」競爭者，當然是拜配額保護所賜。美國憑藉歷史強權累積的經濟優勢，要求取消這種達到公平競爭的基本條件，當然要反對到底。
吳永毅（香港理工大學應用社會科學系博士候選人）
今年一月初，被香港政府檢控的十一名反世貿運動人士在尖沙嘴絕食抗議時，韓國三大天王級巨星李英愛、李秉憲和安聖基連署了一份要求無罪釋放抗議者的聲明，除引發香港媒體熱烈報導外，也有台灣知名音樂人隔海感嘆，有關藝人參與社運為何也是「韓國能，台灣不能？」
當時很多人可能認為那只是少數有社會意識的影星的偶發事件，但從本月五日起，由韓國電影工作者組織「堅守國産影片配額電影人對策委員會」發起了一人一天抗議行動，由韓流中最頂尖的演員，包括安聖基、朴仲勛、張東健和崔岷植輪番上街舉牌抗議；八日影劇業全國罷工一天，並在首爾舉行千人集會遊行，令人大開眼界，也終於知道人家韓國是整個影劇界都在搞社運呢！
韓星抗議的是韓國政府屈服於「美國電影協會」的壓力，由主談的財政部長宣佈，為了使韓美雙邊貿易協定的談判能夠順利進行，將於今年七月起，將原本規定的每家電影院必須放映韓國國產片的147天，減半為73天。這個配額制度在1966年即已設立，在1984年確定為147天。80年末韓國政府取消與台灣相似的進口外片配額限制後，國片放映日數配額成為主要的電影保護政策。90年代起，此政策遭到美國片商強力的批評，近兩年又成為韓美貿易談判較勁的焦點，因此在影劇圈形成了強有力的反取消配額社會運動；他們的反對不公平貿易和民族主義的訴求和韓農接近，所以可以這麼快發動聲援行動。
又因為我們現在只能從影劇娛樂版讀到片斷的韓星抗議新聞，如果因此認為他們只能做些像粉絲簽名會的輕鬆行動，那就大錯特錯了。後來成為全韓最賣座的電影《太極旗飄揚》的導演姜帝圭，1999年與申鉉濬和朴贊郁等三位著名導演，在首爾的光化門近千人的集會上，公開剃光頭展現抗爭到底的決心；其規格可是和去年韓農與工人在香港美國領事館前的反世貿行動一模一樣。而1988年美國片商首次直接在韓國發行放映時，激進的反美電影工業運動份子，還放蛇進電影院阻擋美片入侵。
2005年韓電影出口總值追過了德國，成為僅次於美、日、英、法之後的世界第五大電影出口國。所以正在世界市場上崛起的韓國電影工業處境，當然和被嚴重打擊而沒落中的韓國農業截然不同，但為何他們反不公平貿易的同志感情卻如此親密呢？
「美國電影協會」打擊弱國電影工業前科累累，1993年北美自由貿易協定簽訂前，它成功使墨西哥政府取消保護國片的配額，使墨國電影工業從此一厥不振；現在它要進入韓國國內市場可能只是表面理由，主要目的應該是企圖打擊世界市場的新興對手（特別是最具潛力的亞洲市場）──韓國電影工業。韓國電影人之所以沒有像其他亞洲藝人般的流落到好萊塢討飯吃，反而是韓片勉強能夠成為西方電影工業的「公平」競爭者，當然是拜配額保護所賜。美國憑藉歷史強權累積的經濟優勢，要求取消這種達到公平競爭的基本條件，當然要反對到底。
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